Пол Франклин VFX-супервайзер студии DNEG рассказывает, как готовили к реализации образ инопланетного симбиота в фильме на основе комиксов Marvel «Веном». А также в статье несколько фактов о фильме.

Отношения между героем Тома Харди и инопланетным симбиотом в фильме «Веном» стали для студии DNEG весьма непростой задачей. Им предстояло анимировать как основного антигероя, так и его противника, более крупного и опасного Райота. А во время финальной битвы экранизация комикса Marvel начинает чем-то походить на мультфильмы серии «Луни Тюнз».

«Нам нужно было передать идею, что „Веном“ — это, в какой-то мере, изгой, — рассказывает VFX-супервайзер Пол Франклин. — Он черный и маслянистый, выглядит аккуратно и гладко, и это отличает его от более металлического и брутального Райота. Но если Веном где-то два с половиной метра в высоту и весит примерно 230 кг, то Райот выше и практически в два раза тяжелее с огромными когтями. Так что он больше напоминает рептилию».

Сперва специалистам DNEG предстояло разработать внешний вид симбиота, похожей на пузырь амебы, которая может двигаться в любом направлении и отращивать щупальца. «У них нет четкой формы тела, но мы хотели, чтобы у них были определенные характеристики вида и поведения, — рассказывает Франклин. — По нашей задумке, они должны быть хищными и устрашающими. В качестве референсов мы использовали слизевой гриб, медуз, а также таймлапс-фотографии амеб. Команда по анимации разработала особый риг, чтобы пузырь мог передвигаться и менять формы, а команда по визуальным эффектам сделала симуляцию мягких тканей поверх этого рига. Все это придало существу интересную абстрактность, которую нам предстояло развить».

Кадр из фильма «Веном» (2018) / Фото: Sony Pictures

После того, как Веном атакует персонажа Харди (актер также озвучил свое альтер-эго в фильме) и начинает расти внутри него, симбиот постепенно получает контроль над телом и во время драки в квартире отращивает щупальца. Эту трансформацию создавали гибридным способом — с помощью отснятого материала и VFX. Все остальные сцены, включающие в себя гуманоидного Венома потребовали полной анимации и сложной схемы ригов для лица и тела (все это было пропущено через мощную симуляцию мышц). Веном быстро двигается, карабкается по домам и ломает стены.

«Внешний вид лица симбиота очень графичен, но в комиксах четко не определен, — говорит Франклин. — Мы нашли элементы, которые особенно важны для Венома и могут существовать в реальном фотореалистичном мире. И все же нам нужно было определить четкие правила для 3D-модели. В комиксах, к примеру, он может отращивать челюсть, у него громадный язык и большие клыки разной длины».

Кадр из фильма «Веном» (2018) / Фото: Sony Pictures

3D-модель, созданная DNEG, также была гибкой. Студия могла менять масштаб головы Венома в зависимости от его позы, увеличивать и уменьшать зубы, «откидывать» его челюсть, чтобы она открывалась, как люк. «И, конечно, у него есть язык. Это ключевой элемент образа, — вспоминает Франклин. — Но если бы он был снаружи все время, это выглядело бы смешно. К тому же, персонажу предстояло разговаривать, а с высунутым языком это сложно. Поэтому мы создали сложный риг, который позволил нам его анимировать, при этом мы могли его убрать и полностью спрятать во рту. Язык мы использовали, чтобы подчеркнуть интересные для нас моменты».

«С помощью глаз нам нужно было передать определенные эмоции. У Венома глаза касатки, которые огибают его лицо. Мы довольно быстро поняли, что, поскольку у него нет зрачков, понять, куда он смотрит, достаточно сложно. Нам пришлось довольно много менять форму глаз, гораздо больше, чем если бы у них были зрачки».

Кадр из фильма «Веном» (2018) / Фото: Sony Pictures

У Райота был похожий риг со сложной системой управления лицом, но с меньшим количеством эффектов, чем у Венома. У главного антагониста не было слизи на лице, но были риги, отвечающие за его оружие. Райот мог создать нож, меч, топор и огромный шар с шипами. Но все это появлялось только один раз.

Режиссер Рубен Фляйшер («Добро пожаловать в Zомбилэнд») хотел, чтобы финальная битва постоянно менялась, что позволило DNEG, Франклину и превиз-команде The Third Floor вести свой вклад в сцену.

Кадр из фильма «Веном» (2018) / Фото: Sony Pictures

«Мы решили воспользоваться тем, что в центре повествования у нас симбиоты, так что Веном пытается захватить тело Драйка, „хозяина“ Райота. В итоге он как бы смешивается с Райотом, в результате чего на экране переливающаяся масса симбиотических тел с двумя людьми в эпицентре».

Источник

Работа над дизайном Венома началась с концепт-арта. Первые эскизы, как и макеты были созданы в студии Legacy Effects. Потом за работу взялись концепчики со стороны Double Negative и докрутили образ до продюсерского одобрения.

Художественный отдел тестировал разные поверхности и текстуры, включая матовые, которые при некоторых условиях освещения выглядели, как кожа акулы. Поскольку в фильме Веном появляется в ночных сценах, важно было найти баланс между матовостью и глянцевостью, чтобы он не сливался или наоборот не выбивался из изображения. Для этого художники увлажнили ему шкуру. При этом он стал влажным, но не везде и при этом всегда смотрелся одинаково.

Кадр из фильма «Веном» (2018)

Архитектурой здания Life Foundation занимался художник-постановщик Оливер Шолль, предложивший такие элементы дизайна, как растущая на крыше трава и аккумуляторы солнечной энергии. Законченное здание напоминало улей, поскольку шестиугольные соты использовались как в его архитектуре здания, так и при оформлении интерьера офиса.

Кадр из фильма «Веном» (2018) 

Самый удачный экшн связан с погоней по ночному городу, когда мотоцикл преследуют дроны и внедорожники. Съемки прошли на улицах Сан-Франциско и Атланты. Классные трюки на мотоцикле Ducati Scrambler выполнял каскадёр Джимми Робертс, которому пришлось перепрыгивать через машины и устраивать слалом между фонарными столбами.
В некоторых случаях кинематографистам пришлось прибегать к помощи компьютерных дублёров, если трюки представляли чрезмерную опасность для профессиональных каскадёров. Для съёмки этих сцен использовалась фотограмметрия. Актёра фотографировали с разных ракурсов на камеру. В каждом изображении определялись ключевые точки, по которым впоследствии воссоздавалась трёхмерная модель актёра.

Над видерядом фильма работала команда из 1400 специалистов по визуальным эффектам, которые обработали 1200 планов.

Источник: © Fishki.net

Сообщение «Веном»: как анимировали симбиота появились сначала на MultTov Новости Анимации.